一、潇湘馆的外围环境：

《红楼梦》书中中写到：贾政等人走到潇湘馆前：“忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竽翠竹遮映。众人都道：‘好个所在！’于是大家进入，只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。又有两间小小退步。后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出……”

门前曲折复杂的道路，暗示主人心思细密，思虑多多；而潇湘馆背后是水，仅有少量竹子，寓意黛玉靠山极其薄弱；潇湘馆门前有一个山坡，出门见山意味着前路受阻，目标无法达成。

从风水学角度看，千百竽翠竹遮映潇湘馆，美则美矣，却使得周围环境潮湿、光线被遮，容易招“阴气”。

二、潇湘馆的室内环境

《红楼梦》中写到潇湘馆时,着力突出一个“曲”字和一个“小”字。院内羊肠般的小径,盘旋竹下的小溪,只有尺来宽。院内的建筑则是小小的三间房,房内的门是“小门”,院内还有两间小小的退步,连室内的家俱。

潇湘馆正中间一间明间是一个小堂，明间右侧是林黛玉的卧室，左侧是她的书房。其中书房中有一个月亮洞的景窗。以月亮为喻，衬托出林黛玉孤洁的性格。

“小”字与林黛玉的小性儿、气量狭小，正是吻合。

而潇湘馆环境的“狭窄”，从风水上印证了人物内心世界的压抑：客居荣国府，寄人篱下，内心深处是抑郁不敞、幽暗悲伤的。

而在这样局促的室内空间中，室内陈设和家具也就只能如第十七回中所描述的“里面是合着地步打就的床几桌案。”

三、潇湘馆的室内摆设

小小的房舍、小小的门、窄窄的小溪还有合着地步打就的景致家具，这与林黛玉纤细柔弱、心灵手巧的性格相得益彰，可谓有其人必有其景！整个布局楚楚有致、雅洁异常，使人静中生趣。在大观园中存在这样一个院落，这种大园中套小园的布局方式是我国古代园林曲中生巧的常用手法，使小园的玲珑精致与大园的宏伟粗旷形成鲜明的对比，更显出小园独特的情调和大园的丰富多彩、包罗万象。也让林黛玉在大观园众人中更显独特。

借刘姥姥的视线，我们还可以看出潇湘馆室内的一些情形：窗下案上设着笔砚，书架上垒着满满的书。这说明：黛玉房间色调比较清冷，以笔墨纸砚和书为主，窗纱也是绿色的，缺乏明快喜悦的色彩。

四、潇湘馆的植物

潇湘馆中选用了以下几种形式的植物：千百杆竹、大株梨、芭蕉。这些植物的配置，将黛玉的人格理想、情操节守等透过植物传递出来，再加上花木本身蕴涵着的丰富文化内涵，潇湘馆中的植物仿佛都具有了人的性格，散发出黛玉的人格魅力，如泣如诉着黛玉的气息。

1、竹

潇湘馆是整部《红楼梦》中唯一有竹子的地方。第二十六回写到，宝玉出来散心，信步到了一个院门前，“看那凤尾森森，龙吟细细，一片翠竹环绕：正是潇湘馆。”凤尾，常用来比美观的竹叶。竹之高洁中带着儒雅，含蓄里透着活力的风骨也被用来暗喻黛玉。——且黛玉居于此，又有称赞黛玉为“人中之凤”的意味。

《红楼梦》中竹的外形，竹的神韵，无一不与林黛玉交融、叠印。翠竹的修长，苗条，随风摇动，正如林黛玉纤巧婀娜的身段和弱柳扶风的步态；竹不与群芳为伍，清秀质朴，与林黛玉不事浓妆艳抹及清高孤傲的性格正好契合；竹秋斗风霜，冬傲冰雪的不屈风貌，与黛玉的叛逆性格又相投合。“斑竹一枝千滴泪”，竹又映衬着号称“潇湘妃子”的林黛玉对爱情的执着与以泪洗面的悲剧命运。

从风水的观点来看，居所中常见的植物会影响人的性情，如竹影婆娑的潇湘馆就与林黛玉的性格有着明显的印证：竹子的刚直、尖锐对应黛玉的尖刻、不宽容，她唇枪舌剑，得理不饶人，喜欢钻牛角尖；竹子的高节对应黛玉清雅脱俗的气质，柔美外表下的倔强；竹子惧怕金斧的砍伐和秋风的凋零对应黛玉悲观的心态中等等。

2、芭蕉

芭蕉无明显主干，树形舒展柔软、绿阴如盖、扶疏可爱、姿态优美，在园林中宜配植于庭中、窗前或墙隅供观赏。《群芳谱》中有“为窗左右，不可无此君”的说法。芭蕉设在屋檐下还可雨中听声，使人在不同的情绪中产生不一样的感受。当黛玉对自己的爱情无可奈何又极端苦恼的时候，她的这种凄楚的情绪逐渐渗透到周围的环境中来，我们所看到的是秋风挟着秋雨，敲打着窗下的芭蕉叶，使潇湘馆此时显得格外的凄清冷落，黛玉听见窗外竹梢芭蕉之上雨声淅沥，清寒透幕，不由得发出了“寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥；不知风雨几时休，已教泪撒窗纱湿。”的哀叹。

3、梨  

梨，其花素淡，洁白如雪。古人常用“梨花带雨”来形容女子伤心落泪时楚楚动人的样子。而林黛玉在书中时常哭泣，犹如梨花带雨，楚楚动人，这也暗喻了她前身为了报答灌溉之恩而愿用自己一生的眼泪来偿还这个说法。